这是作者从1999年到2019年发表的书法评论文章汇编；是一部从普通读者角度辩证论述书法知识的“通俗读本”。全书观点鲜明，内容丰富，涉猎到书法的基本理论、毛笔形成、基本笔法、骨文来历、汉字特征、结字技巧、草书格局、章法营造、法帖分析、书法鉴赏、书法命运、先贤经验、自身体会等。提出了诸如“超长画”“超大字”“神布局”“使用‘黑体’”“接纳‘饰书’”“书法精神”“书作‘三品级’”等新概念和新观点；记录了向当代22位书法家请教学习、采访交流的情况。是作者20年间对中国书法艺术观察与思考的“文字足迹”。
抓住特点 求得灵动
——主攻隶书的做法和想法
主攻隶书基于三点考虑：一是隶体字为古文的“终结者”，今文的“发端者”，学书，由由这个“分水岭”向两边延伸，可能欣赏到两边山峰的“风景”；二是隶体字诞生至今始终保持着实用、美观两大特色——本人从启蒙至今一直被隶书的魅力所折服；三是中学时代受到当地善写隶书、魏碑的王学睿老师影响，对隶书“情有独钟”。 确定主攻隶书后，通过阅读有关书籍，进一步了解：1、隶书的源流及发展；2、汉隶分类及特征；3、隶书名家及作品；4、隶书的笔法、结构、章法特点。然后学习（读临）隶书的优秀范本：史晨、乙瑛、曹全、礼器、石门、张迁等。 在学习大量知识，进入到“具体化”的过程中，我的做法和想法是：抓住隶书的特点，在隶书的“严整”中，追求一种“灵动”的“感觉”，在“劲”中掺上“逸”的韵味。 一是在横平竖直中注意逆锋涩进——求得凝重的涩势变化；二是在中锋侧锋交替使用中，注意在波横的末尾用侧锋铺毫“上扬”，展现“动感”，求得飘逸之美；三是在书写“波挑”和“波磔”两个最具隶书特色的笔画中，力求“波挑”含蓄出之，“波磔”尾部上扬，以自然舒展取胜；四是在疾涩适中的用笔中，把握好速度，在适当处多用疾笔，求得动的效果。 一是点。圆点、尖点、方点、长点的共同点是较横、较长，应以“画龙点精”意识，求得灵动；二是横。平横和波磔横的共同点是相对较平、较长，注意藏头进入，把握一种右上的力顺势而出；三是竖。直竖（中、左），相对较短，两头较圆；右弯竖是隶书的特定标志之一，要写得像弓一般有力势；四是波挑（掠、撇）。斜波挑、弯波挑、直波挑，关键在“挑”——把“挑”挑好了，可以取得动感效果；五是波磔。平波磔要注意“一波三折”，斜波磔要注意“造型准确”——大刀破地；六是折。直折、斜折，都要干净利落“斩钉截铁”；七是钩。“隶书无钩”——注意圆转含蓄。 隶书结构的具体特点：因字立形、各自成形、偏旁错落、行断意连、点画避就、笔画增减、字形变异。概括起来，一是横向取势；二是“八分”立形；针对这两个主要特色，在“横向取势”中对横画多的字适当放长，在“八分”张开的角度上有所变化，求得灵动意趣——“妙在不扁，折头刀是关键”（元·吾丘衍语）。 历代隶书墨宝布局，大体有两种形式，一是整齐像列阵的军旅；二是错落如天空的星辰。整齐是主流，错落是分流。布局时，在整齐和错落统一的基础上适当加大错落的成份，突出一下“单兵作战”，又使整个队伍不散，求得透气而不散气的效果。 笔者习练隶书的方法概括起来是：侧锋逆进，横画为主，主横如刀，形若八分，势拙意厚，汉隶入手，篆意楷姿，严谨布局，着眼发展。 
夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。
中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。
1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。
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